Batalla de Songhwan, 29 de julio de 1894

Batalla de Songhwan, 29 de julio de 1894


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Batalla de Songhwan, 29 de julio de 1894

La batalla de Songhwan (29 de julio de 1894) fue la primera batalla de Japón en el extranjero en trescientos años, y vio al ejército japonés en Corea derrotar a una fuerza china en el camino a Asan en una batalla que tuvo lugar varios días antes del estallido oficial del Sino. -Guerra japonesa de 1894-95.

China y Japón habían trasladado tropas a Corea en respuesta a un levantamiento de elementos projaponeses a principios de 1894. El gobierno coreano había pedido ayuda a China, y China respondió enviando un pequeño ejército. La revuelta colapsó rápidamente, pero Japón aún envió un ejército propio y ocupó Seúl. Los dos ejércitos estaban ahora separados por unas cincuenta millas, ya que los chinos tenían su base en Asan, al sur de Seúl.

El 25 de julio, una fuerza japonesa de unos 4.000 hombres, compuesta por los Regimientos de Infantería XII y XXI, se trasladó al sur de Seúl. Fue comandado por el general Oshima Yoshimasa.

Los chinos habían construido un campamento en Songhwan, un punto clave en la carretera a unas diecisiete millas de Asan. Su campamento estaba ubicado en una colina, protegido por arrozales y terreno húmedo, con un pequeño arroyo frente a la colina. Los chinos tenían alrededor de 2.500-3.000 hombres en la posición en Songhwan, comandados por el general Yeh-chi-chao.

El general Oshima decidió cruzar el arroyo muy temprano el 29 de julio. Su fuerza principal comenzó a cruzar el arroyo a las 2 am y durante una hora no hubo resistencia. Aproximadamente a las 3 de la mañana, justo cuando el último destacamento cruzaba el puente, fueron emboscados por una fuerza china que se escondía cerca del puente. En una pelea que duró alrededor de quince minutos los japoneses pierden seis muertos por fuego chino, 17 o 18 ahogados y 15-16 heridos, mientras que los chinos pierden 18 o 19 muertos.

La batalla principal comenzó alrededor de las 5 de la mañana cuando el ala izquierda japonesa abrió fuego. Las dos alas del ejército japonés atacaron las posiciones chinas en la colina. Los japoneses fueron sorprendidos por segunda vez, esta vez por una batería de artillería china en un bosque a la izquierda china. Esta parte de la línea china resistió durante más tiempo, pero después de aproximadamente una hora y media la lucha terminó. Los japoneses informaron pérdidas de 34 muertos y 54 heridos.

Los chinos se retiraron hacia la ciudad de Asan, pero no se detuvieron allí y, en cambio, se retiraron al norte hacia Pyongyang. A mediados de agosto, los supervivientes chinos se habían unido al ejército principal en Pyongyang, pero los japoneses no se quedaban atrás. El 16 de septiembre de 1894, los chinos fueron derrotados en Pyongyang y se vieron obligados a retirarse al norte de Corea.


Batalla de Songhwan, 29 de julio de 1894 - Historia

En el lado japonés, se movilizaron aproximadamente 240.000 combatientes para las campañas en Corea y China propiamente dicha, junto con otros 154.000 trabajadores detrás de las líneas. Las muertes en el campo de batalla fueron sorprendentemente bajas, con solo alrededor de 1.400, además, muchas murieron de enfermedades, particularmente las causadas por las severas condiciones invernales. Otras 50.000 tropas y 26.000 trabajadores se desplegaron en la relativamente ignorada campaña de Formosa, donde las pérdidas japonesas fueron en realidad mayores. En general, las bajas chinas fueron mucho mayores. Solo en la batalla de Port Arthur, por ejemplo, se estima que pueden haber muerto hasta 60.000 chinos, incluidos civiles.

En este momento de embriagador triunfo, Japón parecía haber “eliminado a Asia” y ganado el reconocimiento como potencia moderna, tal como lo había instado Fukuzawa más de una década antes. Esta gran demostración de destreza militar no solo aceleró el fin de los tratados desiguales con los que las potencias extranjeras habían cargado a Japón desde la década de 1850. También abrió la puerta a un premio extraordinario, casi inimaginable: la conclusión (en 1902) de una alianza militar bilateral con Gran Bretaña.

Sin embargo, como demostraría el tiempo, esto resultó ser un triunfo costoso para todos los involucrados. Al tomar a las potencias imperialistas como modelo, incluso mientras condenaban su arrogancia y agresión, los japoneses habían adoptado un papel intrínsecamente ambiguo y contradictorio. Y al desprenderse de China como lo hicieron, no sólo de manera decisiva, sino también burlona, ​​mostraron un desprecio racista por otros asiáticos que, incluso hoy, puede dejar a uno sin aliento.

Lafcadio Hearn, el distinguido escritor y residente de Japón desde hace mucho tiempo, reconoció de inmediato la naturaleza peligrosa del nuevo mundo en el que había entrado Japón. En 1896, un año después de que terminó la guerra, escribió esto:


Quizás el peligro futuro esté solo en esta inmensa confianza en uno mismo. No es un sentimiento nuevo creado por la victoria. Es un sentimiento de carrera, que repetidos triunfos solo han servido para fortalecer.


(Citado del libro Kokoro de Hearn & rsquos por Shumpei Okamoto en Impressions of the Front.)

Aunque la Guerra Sino-Japonesa duró menos de un año, los artistas del bloque de madera produjeron alrededor de 3.000 obras de aparentes frente de batalla y reportajes de batalla, como ha señalado Donald Keene, en diez asombrosas imágenes nuevas cada día.

Lo que ahora consideramos como el gran florecimiento de la tradición del grabado en madera terminó al final de la era feudal con artistas de genio incomparable como Katsushika Hokusai (1760 & ndash1849) y Utagawa Hiroshige (1797 & ndash1858). Las "impresiones de Meiji" que siguieron fueron menos estimadas. Incluso generaciones más tarde, después de que los coleccionistas y conocedores hubieran llegado a reconocer tardíamente la enorme creatividad y el valor perdurable de los grabados de la era feudal, y mdash les había otorgado, por así decirlo, una especie de estatura `` quoclásica '' propia, y mdash, los grabados de la era moderna generalmente se mantenían en un nivel bajo. respecto.

Solo en las últimas décadas los estampados Meiji han atraído una atención seria. En parte, hay que reconocerlo, esto se debió a que estaban tirados en una cantidad considerable y era mucho menos costoso de coleccionar que los grabados feudales repentinamente costosos. En parte, también, este aumento en el interés se debió a que tardíamente se vio que estas impresiones posteriores tenían un vigor distintivo propio.

Sin embargo, hubo un tercer factor detrás del redescubrimiento de las impresiones Meiji. A medida que los historiadores comenzaron a prestar cada vez más atención a la cultura "popular" (a partir de la década de 1960), y a dar más importancia al estudio de los "citar textos" que iban más allá de los documentos escritos en sí, se reconoció de repente que los gráficos y las imágenes de todo tipo eran una forma vivaz de visualizar la realidad. pasado. En efecto, uno podría ver literalmente lo que la gente en otros tiempos y lugares estaba viendo realmente y luego tratar de encontrarle sentido a esto. Se podrían "leer" imágenes visuales tanto como se podría leer la palabra escrita, no simplemente como arte, sino también como documentos sociales y culturales.

En Occidente, el papel "periodístico" que desempeñaron los grabados en madera en el Japón de finales del siglo XIX estuvo en gran parte ocupado por publicaciones que presentaban grabados y litografías basadas en fotografías. En el momento de la guerra chino-japonesa, publicaciones periódicas populares como el Noticias ilustradas de Londres también contó con fotografías propias. La impresión del mundo que transmitían estos gráficos occidentales era, por regla general, más y más realista y más distante. Eran literalmente, y a menudo figurativamente también, incoloros y un fuerte contraste con las grabados en madera vivaces y altamente subjetivos.

Los fotógrafos japoneses cubrieron la Guerra Sino-Japonesa, un evocador bloque de madera de Kobayashi Kiyochika incluso los toma como sujeto, de pie en la nieve y fotografiando a las tropas con una cámara de caja grande en un trípode.

No hubo contrapartida para esto en el lado chino y mdash, ni una obra de arte tan popular, ni una explosión de nacionalismo, ni una audiencia nacional hambrienta de noticias del frente.

Da la casualidad de que existe un raro grabado japonés anónimo de una de las mayores batallas de la guerra chino-japonesa, la captura de Port Arthur en noviembre de 1894. De tamaño idéntico con un tríptico en madera de tamaño estándar (14 x 28 pulgadas), esto sugiere cómo los artistas gráficos japoneses podrían haber representado la guerra si hubieran adoptado la práctica occidental de representaciones detalladas en blanco y negro. El detalle es, de hecho, meticuloso y tan obsesivamente fino que la impresión general es casi clínica. El contraste con los grabados en madera multicolores animados no podría ser mayor.


& ldquoIlustración del segundo ejército atacando y ocupando Port Arthur, & rdquo artista desconocido, 1894

[2000.369] Colección Sharf,
Museo de Bellas Artes de Boston

[2000.435] Colección Sharf,
Museo de Bellas Artes de Boston

La abrumadora mayoría de grabados de guerra no eran, de hecho, nada por el estilo. Aunque algunos artistas e ilustradores viajaron con las tropas, los artistas de los bloques de madera permanecieron en Japón y capturaron los últimos informes del frente cuando llegaron por telégrafo y se apresuraron a dibujar, cortar, imprimir, exhibir y vender su versión ilustrada de lo que habían leído. antes de que este particular & ldquonews & rdquo quedara desactualizado. (¡Ocasionalmente se iniciaron impresiones en anticipación del evento real!) Toshikata estaba ofreciendo una escena imaginada y una pieza de mdasha que rápidamente se convirtió en una fórmula.

En estas circunstancias, las impresiones a menudo simplemente "citan" otras impresiones. A principios de noviembre de 1894, por ejemplo, el colega de Toshikata & rsquos, Watanabe Nobukazu, produjo una versión de & ldquo Our Forces & rsquo Great Victory and Occupation of Jiuliancheng & rdquo que se parecía mucho a Toshikata & rsquos & ldquoHurrah, Hurray & rdquo de más de tres meses antes. Los soldados disciplinados miraron hacia abajo desde lo alto, otras tropas avanzaban debajo de ellos. La misma bandera militar ondeaba en el mismo panel derecho del tríptico, un pino encorvado y nudoso, tan querido en el arte japonés, estaba nuevamente enraizado en el centro de la imagen que el enemigo se retiraba a lo lejos.

El mismo Capitán Higuchi & mdash florece su espada y lidera sus fuerzas en el ataque mientras agarra a un niño chino que fue encontrado abandonado en el campo de batalla y mdash entra en una impresión de Migita Toshihide en una pose heroica casi idéntica. Incluso las líneas horizontales que atraviesan la escena para sugerir disparos aparecen en ambas impresiones. Cuando Toshihide representa a & ldquoColonel Sat & # 333 & rdquo en una batalla completamente diferente, esencialmente gira a su Capitán Higuchi en la dirección opuesta y lo hace desafiar las balas mientras sostiene una bandera en lugar de un niño. Más tarde, cuando el ejército japonés se trasladó al sur para ocupar los Pescadores, el intrépido oficial de Toshihide y rsquos se transformó en & ldquoCapitán Sakuma dando un grito de guerra & rdquo. La versión Gekk & # 333 & rsquos del barbudo & ldquoColonel Sat & # 333 cargando contra el enemigo & rdquo hizo que el héroe volviera a la dirección habitual de carga hacia la izquierda. Gink & # 333 colocó a su intrépido héroe con una espada (en este caso, sin nombre) a caballo en su interpretación de la gran batalla de Pyongyang.

La pose predecible del héroe

Aunque los grabados de la Guerra Sino-Japonesa pretendían representar batallas reales y las hazañas de oficiales de la vida real y hombres alistados, el & ldquoHero & rdquo casi invariablemente adoptó una pose familiar & mdash como un actor tradicional de Kabuki que interpreta a un guerrero moderno. Los oficiales con austeros uniformes de estilo occidental blandían espadas (la contraparte de los hombres alistados era la bayoneta). Su postura era resuelta, su disciplina obvia, su voluntad transparente e inquebrantable.

Mientras que los guerreros japoneses fueron representados invariablemente como heroicos, las representaciones del enemigo chino también siguieron patrones predecibles. Sus ropas anticuadas de colores brillantes contrastaban fuertemente con los austeros uniformes de estilo occidental de los japoneses, y comúnmente se los describía como abrumados, derrotados y masacrados. Tales imágenes capturaron gráficamente las dobles implicaciones de la retórica & # 8220Throwing Asia & # 8221: primero, deshacerse de las actitudes, costumbres y comportamientos anticuados y no occidentales en el propio Japón y segundo, literalmente superando a los vecinos asiáticos de Japón, que eran percibidos por no haber respondido al desafío occidental y, por lo tanto, poniendo en peligro la seguridad de toda Asia. Tales actitudes reflejaban las ideas de supervivencia del más apto que los japoneses aprendieron de las propias potencias occidentales.

No hay nada único en valorar y personalizar el propio bando mientras se disminuye al enemigo. En la guerra chino-japonesa, sin embargo, los japoneses se enfrentaban a la guerra de formas desconocidas. Para empezar, aunque poseían una profunda historia de gobierno guerrero que se remontaba a finales del siglo XII, esto en realidad había terminado con varios siglos de paz. Desde principios del siglo XVII hasta la llegada del comodoro Perry en la década de 1850, la élite samurái japonesa y rsquos habían sido guerreros sin guerras.

Los narradores, actores y artistas del Japón de finales del siglo XIX tenían, por tanto, una rica tradición y un depósito de imágenes sobre la guerra medieval en las que basarse, pero no había grandes guerras recientes aparte de los conflictos internos justo antes y después de la Restauración Meiji. El largo período Tokugawa (1600 & ndash1868) que precedió a la Restauración produjo espadachines famosos en lugar de héroes del campo de batalla. Más allá de esto, además, los héroes del campo de batalla "quosamurai" de épocas anteriores procedían de una élite hereditaria y había pocos plebeyos entre ellos.

La guerra chino-japonesa proporcionó, por tanto, algo muy nuevo y no sólo la guerra real y los héroes reales del campo de batalla, y no solo los héroes de los rangos inferiores y las clases bajas, sino también una guerra moderna y altamente mecanizada contra un enemigo extranjero. Antes de la Restauración, Japón no era una "condonación" per se. No se definió con respecto a otros países ni interactuó de manera seria con ellos. La Restauración marcó el inicio real de lo que ahora llamamos & ldquonation building & rdquo & mdas y la Guerra Sino-Japonesa llevó esto a un nivel completamente nuevo. Cuando Lafcadio Hearn habló de la conquista de China como la marca y el nacimiento real del nuevo Japón, era este sentido de modernidad nacionalista y ahora imperialista lo que tenía en mente.

Había tensión, peligro, un gran riesgo en todo esto y, sin duda, como lo transmitían los artistas, también una belleza estimulante. Los líderes de Japón y rsquos tiraron los dados cuando se enfrentaron a China en 1894. De hecho, la mayoría de los observadores extranjeros inicialmente asumieron que China y mdash, con su rica historia y gran tamaño y población, prevalecerían. En cambio, como los corresponsales de guerra japoneses y los artistas transmitieron sin aliento a su audiencia entusiasmada en casa, las victorias japonesas llegaron rápidamente. Las fuerzas chinas fueron derrotadas. Japón había dominado la guerra moderna y no sólo en tierra, sino también en el mar.

La mayoría de los artistas de bloques de madera que intentaron capturar esta emoción eran jóvenes. (En 1894, cuando comenzó la guerra, Kiyochika, el decano de estos artistas, tenía 47 años y Ogata Gekk & # 333 35. Toshikata tenía 28 años, Toshihide 31, Taguchi Beisaku 30, Kokunimasa 22, Watanabe Nobukazu apenas 20. La fecha de nacimiento de Toshimitsu & rsquos es confuso, pero probablemente tendría unos 30 años). No solo se empaparon del nuevo nacionalismo, sino que aprovecharon el momento para introducir nuevos temas artísticos (las armas y la maquinaria de la guerra moderna, explosiones, reflectores, enemigos asiáticos, verdaderos héroes contemporáneos in extremis ) y, con esto, lo que ellos percibieron como un nuevo sentido de & ldquorealism & rdquo al estilo occidental que se extendía más allá del tema a nuevas formas de representar la perspectiva, la luz y la sombra.

Cuando todo estuvo dicho y hecho, lo que visualizaron en su & # 8220 reportaje de guerra & # 8221 propagandístico fue una guerra hermosa, heroica y moderna. Durante lo que resultó ser un momento fugaz, los artistas del bloque de madera se imaginaron a sí mismos espléndidamente actualizados.


Batalla de Songhwan, 29 de julio de 1894 - Historia

NUNCA OLVIDADO: Descendientes de soldados chinos muertos en la guerra de Jiawu esparcieron flores en el área de Dadonggou en el Mar Amarillo, el principal campo de batalla durante la guerra, el 29 de julio cerca de Dandong, provincia de Liaoning, noreste de China (CFP).

La guerra también jugó un papel decisivo en el colapso de la dinastía Qing y el ascenso de Japón como potencia asiática, según Dai Yi, profesor de la Universidad Renmin de China, con sede en Beijing.

"La guerra redujo a China a una presa de las potencias occidentales y colocó a Japón en una vía rápida para convertirse en una potencia moderna, especialmente con las enormes indemnizaciones de guerra de China", dijo Dai.

El 17 de abril de 1895, China y Japón firmaron el Tratado de Shimonoseki. En el tratado, China reconoció la plena y completa independencia y autonomía de Corea, una estipulación que en realidad hizo a Corea más susceptible a la influencia japonesa. El gobierno de Qing también prometió pagar a Japón 200 millones de taels (aproximadamente por valor de 5.300 millones de dólares en la actualidad) en indemnizaciones de guerra y cedió la península de Liaodong, Taiwán y las islas Penghu.

También cumplió con la apertura de cuatro puertos de tratados más, incluidos Suzhou en la provincia de Jiangsu, Hangzhou en la provincia de Zhejiang, Shashi en la provincia de Hubei y Chongqing en los tramos superiores del río Yangtze. China también tuvo que otorgar a los ciudadanos japoneses el derecho a abrir fábricas y participar en la industria y la fabricación en China.

"Ganar la guerra hizo que los japoneses confiaran más en la superioridad militar del país. Desvió a Japón al creer que la guerra y la agresión pueden generar riqueza y recursos, lo que lo puso en un camino autodestructivo de militarismo", dijo Dai.

Las secuelas

La derrota de China en la guerra de Jiawu alteró el destino de China bajo la dinastía Qing. "La derrota cambió la forma en que se veía a China tanto en Oriente como en Occidente. La percepción de la debilidad china condujo a intrusiones mucho más agresivas por parte de potencias extranjeras", dijo Paine. A partir de 1897, las potencias imperiales, incluidas Alemania, Rusia, Gran Bretaña, Japón y Francia, dividieron a China entre ellas.

Sin embargo, Zong sugirió que había un rayo de luz en la derrota. "Fue a partir de la guerra que comenzó un verdadero movimiento de reactivación, que condujo a la Reforma de los Cien Días en 1898, la Revolución Nacional en 1911 que derrocó al gobierno Qing, el Movimiento del Cuatro de Mayo en 1919 y, en última instancia, al establecimiento de la República Popular de China en 1949 ", dijo Zong.

"Debemos darnos cuenta de que fue la Primera Guerra Sino-Japonesa la que abrió la puerta para que el pueblo chino se levantara para buscar la modernización real paso a paso", dijo Ma Yong, otro investigador del Instituto de Historia Moderna de CASS.

Dijo que la historia también tiene aplicaciones modernas, ya que el liderazgo de China ahora enfatiza tanto la reforma como un nuevo enfoque en el desarrollo del país.

"Todas las implicaciones de la historia se pueden resumir en una frase: debemos convertir a China en una sociedad realmente moderna y civilizada, siendo respetada por otros países", dijo Ma.

Principales acontecimientos de la guerra de Jiawu de 1894-95:

25 de julio de 1894: Buques de guerra japoneses atacan dos buques chinos cerca del puerto coreano de Asan

29 de julio de 1894: Los ejércitos de campaña de la dinastía Qing y Japón se enfrentan en tierra en Songhwan. La batalla termina con una victoria japonesa al día siguiente.

1 de agosto de 1894: China y Japón declaran oficialmente la guerra

16 de septiembre de 1894: El ejército Qing es derrotado en Pyongyang y se retira al lado chino del río Yalu.

17 de septiembre de 1894: La Flota de Beiyang es derrotada por la Gran Flota japonesa en la Batalla del río Yalu.

21 de noviembre de 1894: El Segundo Ejército de Japón conquista Lushun, a veces conocido como Port Arthur, en el noreste de China y comete la Masacre de Port Arthur.

2 de febrero de 1895: El ejército japonés captura el puerto de Weihai en la provincia de Shandong, en el este de China

12 de febrero de 1895: La flota de Beiyang se rinde a los japoneses en Weihai

30 de marzo de 1895: Se alcanza el armisticio entre la dinastía Qing y Japón

17 de abril de 1895: El Tratado de Shimonoseki se firma entre los dos países. Termina la guerra.


Batalla de Songhwan, 29 de julio de 1894 - Historia

Este año marca el 120 aniversario del estallido de la Primera Guerra Sino-Japonesa de 1894-95, comúnmente conocida en China como la Guerra de Jiawu. Ha pasado el tiempo, pero el pueblo chino todavía siente el trauma del conflicto incluso hoy.

Al enfrentar crisis internas y externas, China y Japón eligieron la reforma como el camino para revivir sus respectivas sociedades desde la década de 1860. Si bien el enfoque de la Restauración Meiji de Japón era un plan a largo plazo para convertir a Japón en un país moderno y poderoso, el Movimiento de Auto-Fortalecimiento equivalente de China existía solo para mantener viva la Dinastía Qing.

25 de julio de 1894: Buques de guerra japoneses atacan dos buques chinos cerca del puerto coreano de Asan

29 de julio de 1894: Los ejércitos de campaña de la dinastía Qing y Japón se enfrentan en tierra en Songhwan. La batalla termina con una victoria japonesa al día siguiente.

1 de agosto de 1894: China y Japón declaran oficialmente la guerra

16 de septiembre de 1894: El ejército Qing es derrotado en Pyongyang y se retira al lado chino del río Yalu.

17 de septiembre de 1894: La Flota de Beiyang es derrotada por la Gran Flota japonesa en la Batalla del río Yalu.

21 de noviembre de 1894: El Segundo Ejército de Japón conquista Lushun, a veces conocido como Port Arthur, en el noreste de China y comete la Masacre de Port Arthur.

2 de febrero de 1895: El ejército japonés captura el puerto de Weihai en la provincia de Shandong, en el este de China

12 de febrero de 1895: La flota de Beiyang se rinde a los japoneses en Weihai

30 de marzo de 1895: Se alcanza el armisticio entre la dinastía Qing y Japón

17 de abril de 1895: El Tratado de Shimonoseki se firma entre los dos países. Termina la guerra.


Impacto de la huelga de Homestead

Aunque los trabajadores de Homestead inicialmente contaron con un amplio apoyo público, esto cambió después de su brutal trato a los Pinkerton, así como de un atentado contra la vida de Frick & # x2019 a finales de julio por el anarquista Alexander Berkman, que no tenía ninguna conexión con el sindicato. Homestead reanudó sus operaciones en su totalidad a mediados de agosto de 1892, gracias a unos 1.700 rompehuelgas, incluidos algunos de los primeros trabajadores siderúrgicos negros del estado.

Muchos de los trabajadores en huelga habían regresado al trabajo a mediados de octubre y el sindicato admitió su derrota al mes siguiente. Los líderes de la huelga fueron acusados ​​de asesinato y otros de delitos menores. Ninguno fue condenado, pero el daño al trabajo sindicalizado en Homestead ya estaba hecho. Con Amalgamated fuera del camino, Carnegie recortó los salarios en todos los ámbitos, implementó una jornada laboral de 12 horas y eliminó cientos de empleos en los años venideros.

La debacle de Homestead ayudó a que la opinión pública se opusiera al uso de ayuda contratada como los Pinkerton en disputas laborales, y 26 estados aprobaron leyes que lo proscribieron en los años posteriores a la huelga. La propia reputación de Carnegie sufrió un daño irreparable, y los críticos lo tildaron de hipócrita y cobarde por esconderse en Escocia y permitir que Frick hiciera el trabajo sucio.

Aún así, las ganancias en Carnegie Steel continuaron aumentando a medida que su productividad superó a sus competidores, incluso cuando la membresía en Amalgamated cayó de más de 20,000 en 1892 a 8,000 en 1895. La huelga de Homestead rompió el poder de Amalgamated y efectivamente terminó con la sindicalización entre los trabajadores siderúrgicos en Estados Unidos durante los siguientes 26 años, antes de que resurgiera al final de la Primera Guerra Mundial.


Jubal Early: vida temprana y servicio militar

Jubal Anderson Early nació en el condado de Franklin, Virginia, el 3 de noviembre de 1816. Su padre era un conocido granjero y político, y Early creció en una plantación atendida por muchos esclavos. En 1833, Early fue nombrado miembro de la Academia Militar de los Estados Unidos en West Point. Se graduó en 1837, terminando 18º en una clase de 50. En West Point Early también se ganó una reputación de irascible que lo seguiría a lo largo de su carrera. Su tendencia a los insultos jugó un papel en un altercado con el futuro general confederado Lewis Armistead, quien renunció a la Academia después de que rompió un plato sobre la cabeza de Early & # x2019s durante una discusión.

¿Sabías? La personalidad abrasiva y el temperamento rápido del general Jubal Early & # x2019 fueron notorios en el Ejército Confederado. Robert E. Lee, quien respetaba a Early como comandante de campo, era conocido por referirse a él como el & # x201CBad Old Man. & # X201D

Comisionado en el 3er Regimiento de Artillería de EE. UU., Early sirvió en la Segunda Guerra Seminole (1835-42) durante un breve período antes de renunciar al ejército en 1838 para ejercer la abogacía. Demostró ser un abogado exitoso y fue elegido miembro de la Cámara de Delegados de Virginia en 1841 antes de ser nombrado abogado de la Commonwealth & # x2019s en 1843. Ocupó este cargo durante varios años, con una breve interrupción por su servicio como oficial voluntario durante la campaña mexicano-estadounidense. Guerra (1846-48). Early fue un soltero de toda la vida, pero durante su tiempo como abogado comenzó una larga relación pública con una mujer de Virginia llamada Julia McNealey. La pareja eventualmente tendría cuatro hijos antes de casarse con otro hombre en 1871.


Batalla de Songhwan, 29 de julio de 1894 - Historia



Categoría: La campaña Asan - La campaña Seikan [Seonghwan]) -- Beisen y sus hijos

Número de Acceso: DFJN2015PRJW0024

Título (original): 大日本帝国万々歳成歓衝撃我軍大勝之図
Título: Dai Nihon Teikoku ban-banzai Seikan sh & # 333geki waga gun taish & # 333 no zu
Título traducido: ¡Viva el Gran Imperio Japonés! El ataque victorioso de nuestro ejército contra Seonghwan(Biblioteca Británica)

Registrado en la publicación del Museo de Arte de Worcester de 1991 & ldquoIn Battles Light & rdquo, como ¡Hurra! ¡Hurra! ¡Por el Gran Imperio Japonés! Imagen del asalto a Songhwan, una gran victoria para nuestras tropas. (Dai Nihon teikoku banbanzai: Seikan shūgeki waga arma taishō no zu). Número de catálogo 39, p.72.
Grabado en la publicación 2001 del Museo de Bellas Artes de Boston, Massachusetts. & ldquoJapan at the Dawn of the Modern Age & rdquo, as & ldquoBan-Banzai for the Great Japanese Empire! Ilustración del asalto a Songhwan, una gran victoria para nuestras tropas. & Rdquo Número de catálogo 26, p.71.
Registrado en la publicación Shinbaku Books 2014 & ldquoMassacres in Manchuria: Sino Japanese War Prints 1894-1895 & rdquo, editado por Jack Hunter, como El asalto a Songhwan, con reporteros (incluido el pintor de Kioto Kubota Beisen) tomando notas, página 29.
Registrado en la publicación del Museo de Arte de Filadelfia de 1983 & ldquoImpresiones del frente & rdquo, como Banzai! ¡Banzai para el Gran Imperio Japonés! El asalto a Songhwan (Dai Nihon teikoku banbanzai: Seikan shūgeki waga arma taishōno zu). Número de catálogo 4. p.20.
Registrado en la publicación de 1983 & ldquoThe Sino-Japanese War de Nathan Chaik & iumln & rdquo, como & ldquoPicture del feroz ataque y la gran victoria de nuestras fuerzas armadas imperiales, durante la batalla de Song-hwan. ¡Viva el Imperio!) (Dai Nihon teikoku ban-banzai: Seikan shōgeki waga arma taishō no zu). número de catálogo: 20. p.67.
Grabado en La colección Lavenberg de grabados japoneses y grabados de guerra chino-japoneses (1894-1895) y rdquo, (DIH Cat. # 81) como & ldquo¡Ban-Banzai para el Gran Imperio Japonés! Ilustración del asalto a Songhwan: una gran victoria para nuestras tropas.
Registrado en el documento de 2008 Throwing Off Asia II: grabados en madera de la guerra chino-japonesa (1894-95) por John W. Dower & ndash Chapter Two, & ldquoKiyochika & rsquos War & rdquo.pp.2-1 y 2-6. como & ldquoHurrah, ¡Hurra por el Gran Imperio Japonés! Imagen del asalto a Songhwan, una gran victoria para nuestras tropas. & Rdquo

Artista (original) & # 65306 水野年方 (1866-1908)
Artista & # 65306Mizuno Toshikata
Medio: grabado en madera japonés (nishiki-e) tinta y color sobre papel
Sello: Toshikata Osai shujin
Firma: Motome ni ojite (por solicitud) Toshikata e Oju Toshikata mi
Editorial (Original):
Editorial: Akiyama Buemon. Nihonbashi-ku
Grabador: Desconocido
Impresora: Akiyama Buemon
Rinsha: Akiyama Buemon
Fecha de publicación & # 65306 Meiji 27 (agosto de 1894)
Fecha de adquisición: 18 de septiembre de 2015

País de origen & # 65306 Japón
Tamaño: Vertical & # 333ban. Tríptico. 27 y frac12 x 14 (pulgadas). 69,3 x 35,7 cm

Seguida con interés en periódicos y revistas semanales en todo Japón y el mundo, la guerra chino-japonesa introdujo una nueva ocupación para el corresponsal de guerra japonés y ndash. Esta impresión documenta el nuevo fenómeno e identifica a quienes acompañaron al ejército en el asalto a Songhwan el 29 de julio de 1894, antes de la declaración formal de guerra. Las figuras de la derecha se clasifican simplemente como & ldquonewspaper corresponsales & rdquo (shō-shimbunsha tokuhain), pero los de la izquierda se identifican con los nombres & ndash & ldquoartist Kinsen & rdquo (gahaku Kinsen-kun) y & ldquoartist Beisen & rdquo (gahaku Beisen-kun). Kubota Beisen (1852-1906), que llevaba el casco de médula blanca, era un conocido pintor de Kioto. El reportero japonés más importante en el frente, envió informes de testigos e ilustraciones que son una fuente primaria de información sobre las batallas. & lsquo Su hijo Kinsen (1875-1954) fue corresponsal durante las guerras chino-japonesa y ruso-japonesa. (& lsquoKubota Beisen, Nisshin envióō charlaō (Reportes fotográficos sobre la guerra chino-japonesa), 11 volúmenes (Tokio, 1894-1895).
De la publicación & ldquoIn Battles Light & rdquo, Número de catálogo 39, págs.72 y 73.

Escena dramática de las tropas imperiales japonesas atacando a Songhwan durante la Guerra Sino-7Japanese. Desde una colina empinada, los soldados disparan contra una fortaleza china, lanzando una andanada de disparos sobre el enemigo asustado, que huye presa del pánico bajo las nubes de humo. En el centro, dos oficiales se unen al ataque, agitando sus espadas sobre sus cabezas. Lo más interesante es que se puede ver a un grupo de reporteros a la derecha, un hombre garabateando en un cuaderno con un lápiz mientras otro dibuja un boceto rápido con un pincel y tinta, un tablero de dibujo suspendido de su espalda. Una bandera japonesa ondea en la brisa del cielo. Una composición espectacular y atrevida, bellamente detallada.

Ocho corresponsales de guerra observan el asalto a Songhwan el 29 de julio de 1894 en este grabado en madera. El reportero más destacado, Kubota Beisen (1852-1906), de gorra blanca, también fue pintor, cuyas observaciones se registran en una serie de informes pictóricos sobre la guerra chino-japonesa. Escribió: “La compañía que tomó el ala izquierda llegó a lo alto de las alturas al noreste de Songhwan a las 5:20 a.m. y, después de atrincherarse, comenzó a bombardear el campamento enemigo, que estaba bien dentro del alcance, causando un gran número de bajas. La infantería también avanzó. & ndash & ldquoCon una fuerza de ataque completa, nuestros hombres capturaron cinco campamentos enemigos a las 7:30 a.m. y los golpeados chinos huyeron, dejando innumerables cantidades de municiones y suministros, incluidos ocho cañones de campaña. En estas dos horas de feroz batalla, China sufrió quinientas bajas y Japón, noventa, incluidos dos oficiales, & rdquo (& lsquoKubota Beisen, Nisshin envióō charlaō (Picture Reports on the Sino-Japanese War), Volumen 2, (noviembre de 1894, págs. 4-5).

Fue la primera batalla librada por Japón en una guerra extranjera desde hace tres siglos, y fue el primer experimento del nuevo ejército organizado enteramente en el sistema europeo. Aunque los japoneses confiaban en el éxito, debió haber sido satisfactorio para ellos encontrar sus expectativas tan plenamente realizadas. La campaña de Asan fue un asunto pequeño, pero su pronta ejecución demostró que los generales sabían cómo mandar y que la organización del ejército funcionaba sin problemas, incluso en un país sin buenas carreteras. Por primera vez, o eso parece, aparecieron en el campo de batalla artistas y periodistas. los Kubota trio, Beisen the father, Beisen and Kinsen, his sons, were the only ones to be seen on print, although in this one, we can observe the father and the younger son Kinsen, They were present during the Song-hwan engagement, basically sketching the memorable event, nattily dressed, while newspapermen were scribbling notes and comments. Although Beisen had to return home, due to a bout of dysentery, he apparently returned, since his name is affixed on a set of illustrated books, signed by all three. Most of the artists did their stint at home, as news of each battle reached Tokyo as soon as it took place in the fields. Names and places, hitherto unknown to most, came out of press and were digested into vivid depictions about the heroic virtues of the Japanese fighting spirit. At first, some of their creations were rather on the folkloric side, but as time went on, the level of their creations reached a much higher sphere of quality, and brought out many authentic masterpieces. The Manchurian, and even more the Wei-Hai-Wei campaigns, produced works of the highest standard and some breath-taking scenes of snow and storms unequalled to this day. From the 1983 publication &ldquoThe Sino-Japanese War by Nathan Chaikïn&rdquo.

A well-known print by Mizuno Toshikata depicting a battle in July 1894, suggests many of the conventions that came to distinguish the Sino-Japanese War prints in general. This was the opening stage of the war, and the print&rsquos title alone conveys the fever pitch of Japanese nationalism: &ldquoHurrah, Hurrah for the Great Japanese Empire ! Picture of the Assault on Songhwan, a Great Victory for Our Troops.&rdquo

  • In Toshikata&rsquos rendering, stalwart Japanese soldiers with a huge &ldquoRising Sun&rdquo military flag in their midst advance against a Chinese force in utter disarray. Can we trust the Toshikata&rsquos print we see a delegation of Japanese &ldquonewspaper correspondents&rdquo that includes at its head not one but two artists, identifies by name. Depictions such as this very print, Toshikata seems to be assuring his audience &ndash and right at the start of the war &ndash could be trusted to be accurate. The overwhelming majority of war prints were, in fact, nothing of the sort. Although some artists and illustrators did travel with the troops, the woodblock artists remained in Japan &ndash catching the latest reports from the front as they came in by telegraph and rushing to draw, cut, print, display, and sell their pictured version of what they had read before this particular &ldquonews&rdquo became outdated. (Occasionally prints ere initiated in anticipation of the actual event!. Toshikata was offering an imagined scene &ndash a set piece that quickly became formulaic). From From the 2008 paper Throwing Off Asia II: woodblock prints of the Sino-Japanese War (1894-95) by John W. Dower &ndash Chapter Two, &ldquoKiyochika&rsquos War&rdquo.pp.1-6 &ndash 1-8.

Condition: Excellent colour and detail. Three separate panels. Horizontal centrefold in each panel. One small hole, repaired. Slight creasing, a few small spots.

The Basil Hall Chamberlain Collection.
British Library.
The Lavenberg Collection of Japanese Prints.
Jean S. and Frederic A. Sharf Collection, Museum of Fine Arts, Boston, Massachusetts. (Gift of Mrs. Francis Gardner Curtis [Res. 27.180.a-c]).
Instituto de Tecnología de Massachusetts.
Philadelphia Museum of Art.


In 1890, the Fon kingdom of Dahomey and the French Third Republic had gone to war in what was remembered as the First Franco-Dahomean War over the former's rights to certain territories, specifically those in the Ouémé Valley. [1] The Fon ceased hostilities with the French after two military defeats, withdrawing their forces and signing a treaty conceding to all of France's demands. [2] However, Dahomey remained a potent force in the area and quickly re-armed with modern weapons in anticipation of a second, decisive conflict.

After re-arming and regrouping, the Fon returned to raiding the Ouémé Valley, [3] the same valley fought over in the first war with France. Victor Ballot, the French Resident at Porto-Novo, was sent via gunboat upriver to investigate. [4] His ship was attacked and forced to depart with five men wounded in the incident. [4] King Benhanzin rejected complaints by the French, and war was declared immediately by the French. [4]

The French entrusted the war effort against Dahomey to Alfred-Amédée Dodds, an octoroon colonel of the Troupes de marine from Senegal. [4] Colonel Dodds arrived with a force of 2,164 men including Foreign Legionnaires, marines, engineers, artillery and Senegalese cavalry known as spahis plus the trusted tirailleurs. [4] These forces were armed with the new Lebel rifles, which would prove decisive in the coming battle. [5] The French protectorate kingdom of Porto-Novo also added some 2,600 porters to aid in the fight. [6]

The Fon, prior to the outbreak of the second war, had stockpiled between 4,000 and 6,000 rifles including Mannlicher and Winchester carbines. [7] These were purchased from German merchants via the port of Whydah. [7] King Béhanzin also bought some machine-guns and Krupp cannons, but it is unknown (and unlikely) that these were ever put to use. [7]

On the 15 June 1892, the French blockaded Dahomey's coast to prevent any further arms sales. [6] Then, on the 4 July the first shots of the war were fired from French gunboats with the shelling of several villages along the lower Ouémé Valley. [6] The carefully organized French army began moving inland in mid-August toward their final destination of the Dahomey capital of Abomey. [6]

Battle of Dogba Edit

The French invasion force assembled at the village of Dogba on the 14 September some 80 kilometres (50 mi) upriver on the border of Dahomey and Porto-Novo. [6] At around 5:00am on the 19 September the French force was attacked by an army of Dahomey. [6] The Fon broke off the attack after three to four hours of relentless fighting, characterized by repeated attempts by the Fon for melee combat. [8] Hundreds of Fon were left dead on the field with the French forces suffering only five dead. [8]

Battle of Poguessa Edit

The French forces moved another 24 km (15 mi) upriver before turning west in the direction of Abomey. [5] On the 4 October the French column was attacked at Poguessa (also known as Pokissa or Kpokissa) by Fon forces under the command of King Béhanzin himself. [5] The Fon staged several fierce charges over two to three hours that all failed against the 20-inch bayonets of the French. [5] The Dahomey army left the field in defeat losing some 200 soldiers. [9] The French carried the day with only 42 casualties. [9] The Dahomey Amazons were also conspicuous in the battle.

After the defeat at Poguessa, the Fon resorted to guerilla tactics rather than set-piece engagements. It took the French invasion force a month to march the 40 km (25 mi) between Poguessa and the last major battle at Cana just outside Abomey. [9] The Fon fought from foxholes and trenches to slow the French invasion. [9]

Battle of Adégon Edit

On 6 October, the French had another major encounter with the Fon, at the village of Adégon. [10] The Fon fared badly again, losing 86 Dahomey Regulars and 417 Dahomey Amazons. [10] The French suffered six dead and 32 wounded. [10] The French bayonet charge inflicted the lion's share of Dahomey casualties. [10] The Battle was a turning point for Dahomey: the royal court lost hope. [10] The battle was also significant in that much of Dahomey's Amazon corps was lost. [10]

Siege at Akpa Edit

The French column was able to cross another 24 km (15 mi) toward Abomey after Adégon, bivouacking at the village of Akpa. [10] From the moment they arrived, they were attacked daily. [10] From the French arrival until 14 October, Dahomey's Amazons were conspicuously absent. Then, on 15 October, they reappeared an were present in nearly every subsequent engagement, inflicting significant losses, especially against officers. [10] Once resupplied, the French departed Akpa on 26 October, heading toward the village of Cotopa. [11]

From the 26 to 27 October the French fought through the Dahomey forces at Cotopa and elsewhere, crossing lines of enemy trenches. [11] Bayonet charges were the deciding factor in nearly all engagements. The Fon penchant for hand-to-hand fighting left them at a disadvantage against French bayonets, which easily outreached Dahomey's swords and machetes. [11] The Amazons are reported by the French to have fought the hardest, charging out of their trenches but to no avail. [11]

Battle of Cana Edit

From the 2 November until the 4 November the French and Fon armies fought on the outskirts of Cana. [11] By this time, Béhanzin's army numbered no more than 1,500 including slaves and pardoned convicts. [11] On the 3 November the king directed the attack on the French bivouac. [11] Amazons seemed to have made up much of the force. After four hours of desperate combat, the Fon army withdrew. [11] The fighting continued until the next day.

The last engagement at Cana, which took place at the village of Diokoué, site of a royal palace, was the last time Amazons were used. [12] Special units of the Amazons were assigned specifically to target French officers. [12] After a full day of fighting, the French overran the Dahomey army with another bayonet charge. [12]

On the 5 November Dahomey sent a truce mission to the French, and the next day saw the French enter Cana. [12] The peace mission failed, however, and on the 16 November, the French army marched on Abomey. [12] King Béhanzin, refusing to let the capital fall into enemy hands, burned and evacuated the city. [12] He and the remnants of the Dahomey army fled north as the French entered the capital on the 17 November. [12] The French tricolor was hoisted over the Singboji palace, which survived the fire and remains in modern Benin to this day. [13]

The king of Dahomey fled to Atcheribé, 48 km (30 mi) north of the capital. [13] Attempts were initiated to rebuild the army and its Amazon Corps until the French chose Béhanzin's brother, Goutchili, as the new king. [13] King Béhanzin surrendered to the French on the 15 January 1894 and was exiled to Martinique. [13] The war had officially ended.


Coca-Cola sold in glass bottles for the first time

Though today there is almost nothing as ubiquitous as a bottle of Coca-Cola, this was not always the case. For the first several years of its existence, Coke was only available as a fountain drink, and its producer saw no reason for that to change. It was not until March 12, 1894 that Coke was first sold in bottles.

Originally developed as a non-addictive substitute for morphine, then marketed as a non-alcoholic "temperance drink," Coca-Cola was invented by John Pemberton, a druggist in Columbus, Georgia, in 1886. It was soon popular throughout the region, and the rights to the brand passed to Asa Griggs Candler. Candler&aposs nephew had advised him that selling the drink in bottles could greatly increase sales, but Griggs apparently wasn&apost interested. The first person to bottle Coke was Joseph A. Biedenharn, owner of a candy store in Vicksburg, Mississippi. Correctly determining that bottles could boost sales, Biedenharn put the drink into Hutchinson bottles, a common and reusable glass bottle that bore no resemblance to the modern Coke bottle. He sent Candler a case, but Candler continued to stick with fountain sales.

Five years later, Candler finally sold the national bottling rights to Coke𠅎xcluding the right to bottle it in Vicksburg—to two brothers from Chattanooga. Still convinced that bottling would not be a major source of revenue, Candler sold the bottling rights for a dollar and reportedly never collected even that. The contract stipulated that a bottle of Coke would cost 5 cents and had no end date, a legal oversight that resulted in the price remaining the same until 1959. In 1915, the bottlers put out a call for a new design, one so distinctive that one could recognize it if it were in pieces on the ground or by feeling it in the dark. The winning design, produced by the Root Glass Company of Terre Haute, Indiana, gave the world the iconic contoured bottle we know today.


First Sino-Japanese War

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First Sino-Japanese War, conflict between Japan and China in 1894–95 that marked the emergence of Japan as a major world power and demonstrated the weakness of the Chinese empire. The war grew out of conflict between the two countries for supremacy in Korea. Korea had long been China’s most important client state, but its strategic location opposite the Japanese islands and its natural resources of coal and iron attracted Japan’s interest. In 1875 Japan, which had begun to adopt Western technology, forced Korea to open itself to foreign, especially Japanese, trade and to declare itself independent from China in its foreign relations.

Japan soon became identified with the more radical modernizing forces within the Korean government, while China continued to sponsor the conservative officials gathered around the royal family. In 1884 a group of pro-Japanese reformers attempted to overthrow the Korean government, but Chinese troops under Gen. Yuan Shikai rescued the king, killing several Japanese legation guards in the process. War was avoided between Japan and China by the signing of the Li-Itō Convention, in which both countries agreed to withdraw troops from Korea.

In 1894, however, Japan, flushed with national pride in the wake of its successful modernization program and its growing influence upon young Koreans, was not so ready to compromise. In that year, Kim Ok-Kyun, the pro-Japanese Korean leader of the 1884 coup, was lured to Shanghai and assassinated, probably by agents of Yuan Shikai. His body was then put aboard a Chinese warship and sent back to Korea, where it was quartered and displayed as a warning to other rebels. The Japanese government took this as a direct affront, and the Japanese public was outraged. The situation was made more tense later in the year when the Tonghak rebellion broke out in Korea, and the Chinese government, at the request of the Korean king, sent troops to aid in dispersing the rebels. The Japanese considered this a violation of the Li-Itō Convention, and they sent 8,000 troops to Korea. When the Chinese tried to reinforce their own forces, the Japanese sank the British steamer Kowshing, which was carrying the reinforcements, further inflaming the situation.

War was finally declared on August 1, 1894. Although foreign observers had predicted an easy victory for the more massive Chinese forces, the Japanese had done a more successful job of modernizing, and they were better equipped and prepared. Japanese troops scored quick and overwhelming victories on both land and sea. By March 1895 the Japanese had successfully invaded Shandong province and Manchuria and had fortified posts that commanded the sea approaches to Beijing. The Chinese sued for peace.

In the Treaty of Shimonoseki, which ended the conflict, China recognized the independence of Korea and ceded Taiwan, the adjoining Pescadores, and the Liaodong Peninsula in Manchuria.

China also agreed to pay a large indemnity and to give Japan trading privileges on Chinese territory. This treaty was later somewhat modified by Russian fears of Japanese expansion, and the combined intercession of Russia, France, and Germany forced Japan to return the Liaodong Peninsula to China.

China’s defeat encouraged the Western powers to make further demands of the Chinese government. In China itself, the war triggered a reform movement that attempted to renovate the government it also resulted in the beginnings of revolutionary activity against the Qing dynasty rulers of China.

Los editores de Encyclopaedia Britannica Este artículo fue revisado y actualizado por última vez por Adam Augustyn, editor en jefe, contenido de referencia.



Comentarios:

  1. Sein

    Que mensaje de talento

  2. Darryll

    ¡Es la desgracia!

  3. Kadeen

    Súper duper

  4. Delman

    Preguntarme por favor, ¿dónde puedo leer al respecto?



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