William Parker

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William Parker nació en Liverpool el 27 de mayo de 1915. Lateral izquierdo, se unió al Hull City en 1937. Jugó 30 partidos para el club antes de ser fichado por el Mayor Frank Buckley, el entrenador del Wolverhampton Wanderers en 1938. Se unió a un equipo que incluía a Stan Cullis, Gordon Clayton, Bill Morris, Dennis Westcott, George Ashall, Alex Scott, Jack Taylor, Tom Galley, Dicky Dorsett, Bryn Jones, Joe Gardiner y Teddy Maguire.

En la temporada 1938-39, los Wolves terminaron segundos detrás del Everton. Sin embargo, Parker solo jugó en tres partidos y dejó el club al final de la temporada.

William Parker murió en 1980.


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El bisabuelo de William Parker fue John Boteler El bisabuelo de William Parker fue Hyde Parker La bisabuela de William Parker fue Sarah Parker & # 160 El bisabuelo de William Parker fue Hugh Smithson El bisabuelo de William Parker fue Hyde Parker La bisabuela de William Parker fue Mary Parker & # 160 El 3x bisabuelo de William Parker fue Henry Parker. 6x bisabuelo de William Parker fue Lawrence Hyde 6x bisabuela de William Parker fue Anne Hyde

Nietos de William Parker:

La nieta de William Parker era Amy Shearer

Tíos y tías abuelos de William Parker:

El tío abuelo de William Parker era Harry Parker

El ex suegro de William Parker:

El ex yerno de William Parker era Arthur Hext


William Parker

William Parker, radicado en la ciudad de Nueva York, es el bajista preeminente del free jazz moderno y uno de los principales catalizadores de esa escena. Además de más de 50 títulos bajo su propio nombre, y más de 100 como acompañante y colaborador, también es un consumado poeta, pintor y crítico cultural. Parker cofundó el Colectivo de improvisadores con su esposa, la reconocida bailarina, coreógrafa y poeta Patricia Nicholson. Parker fue el eje del colectivo que tocó en casi todos sus diversos grupos ad hoc y dirigió la enorme big band del Colectivo, que luego grabó bajo su nombre como Little Huey Creative Music Ensemble. Un documento importante de sus inicios fue la ofrenda del Santo Negro de 1995 para sobrevivir. Como bajista, Parker posee una técnica formidable, aunque poco convencional, se puede escuchar como instrumento principal en tríos con Carter y Hamid Drake (Painter's Spring), dúos con el baterista (Piercing the Veil), decenas de grabaciones con David S. Ware (incluido Flight of I y Shakti) y Matthew Shipp, incluido The Flow of X, Strata y Our Lady of the Flowers. Mientras dirigía varios conjuntos, Parker ha explorado y rendido homenaje a los principales artistas de la tradición de la Gran Música Negra, incluidos Curtis Mayfield (I Plan to Stay a Believer: The Inside Music of Curtis Mayfield) y Duke Ellington (Essence of Ellington), con Little Huey. Orquesta de Música Creativa. También ha explorado subgéneros del jazz como el soul-jazz (Uncle Joe's Spirit House, con su cuarteto de órgano), la unión de la palabra hablada y el jazz (Zen Mountains / Zen Streets: A Duet for Poet & amp Improvised Bass), la música vocal a través del box set Voices Fall from the Sky y obras de jazz conceptual a gran escala como Alphaville Suite.

Parker creció en la ciudad de Nueva York. Muy temprano en su carrera se asoció con Cecil Taylor, tocó en el Carnegie Hall con el pianista a principios de los 70. Parker lanzó su primer álbum como líder en 1979. Through the Acceptance of the Mystery Peace (en los propios Centering Records de Parker) contó con los saxofonistas Charles Brackeen y Jemeel Moondoc, y el violinista Billy Bang. Parker se convirtió en el bajista habitual de Taylor en los años 80. Tocó en varios de los discos europeos del pianista y en el lanzamiento de Taylor en 1989, In ​​Florescence, en A&M. Parker dejó Taylor a principios de los 90 y comenzó a trabajar más a menudo como líder. Lanzó un disco de big band para su propio sello, luego comenzó a lanzar una serie de CD para otras compañías, principalmente Black Saint. Además de sus actividades como líder y organizador de la comunidad, Parker continuaría trabajando como acompañante hasta mediados de los 90; siguió siendo el bajista elegido por los músicos libres del centro como David S. Ware, Matthew Shipp y Rob Brown. El año 2000 fue particularmente ajetreado para Parker, ya que grabó tres de sus propias fechas, incluidas Painter's Spring y O'Neal's Porch, y apareció en numerosas grabaciones como acompañante. Al año siguiente, a raíz de los ataques terroristas del World Trade Center, la Orquesta de Música Creativa Little Huey de Parker interpretó Distillation of Souls, dedicada a sus víctimas, y lanzó el Raincoat in the River, Vol. 1: Concierto ICA. Él y el baterista Hamid Drake emitieron el dueto ofreciendo Piercing the Veil a través de AUM Fidelity, y Boxholder ofreció su Song Cycle (con las vocalistas Lisa Sokolov, Ellen Christi y el pianista Yuko Fujiyama). En 2002, Parker apareció en no menos de 15 álbumes, entre ellos Nu Bop de Shipp, Freedom Suite de Ware y Round the Bend de Rob Brown, así como cuatro de sus propios tríos y quintetos. Este último, Raining on the Moon, contó con la vocalista Leena Conquest y también lanzó Corn Meal Dance.

En 2003, realizó una gira por Inglaterra con Spring Heel Jack, Evan Parker, Han Bennink, Shipp y J. Spaceman. El álbum Live apareció de Thirsty Ear. Parker estuvo de gira durante gran parte del año y lanzó varias grabaciones de conciertos, algunas grabadas algunos años antes. Incluyeron Spontáneo con Little Huey Creative Music Orchestra en CBGB del año anterior, y Never Too Late But Always Too Early con Drake y Peter Brötzmann, capturado en 2001. El William Parker Violin Trio publicó Scrapbook, y apareció en Shipp's Equilibrium y numerosos otras grabaciones.

El ritmo prolífico de Parker continuó sin cesar. La amplitud y profundidad de sus diversos proyectos como líder, colaborador y sideman resultó inagotable. En 2005, Thirsty Ear lanzó un dueto con Shipp titulado Luc's Lantern (llamado así por el director de cine francés Jean Luc Godard), mientras que Eremite publicó Blue Winter de Fred Anderson con Parker y Drake en la sección de ritmo. Al año siguiente, Parker vio tocar en Palm of Soul de Kidd Jordan. También lanzó una grabación a dúo con Drake titulada Beans, For Percy Heath de Little Huey Creative Music Orchestra y Requiem del William Parker Bass Quartet con Charles Gayle.

En 2007, Rai Trade lanzó The Inside Songs of Curtis Mayfield, mientras que Parker (que había comenzado el proyecto en 2001 y lo desarrolló en los años siguientes) interpretaba la música de Fats Waller y Duke Ellington en una pieza de baile llamada "On Their Shoulders We "Todavía bailas", coreografiada por Patricia Nicholson. Su propio cuarteto vio el lanzamiento del álbum Petit Oiseux mientras que Tamarindo, un grupo de trío con Tony Malaby y Nasheet Waits, apareció en una oferta homónima de Clean Feed, y Rogue Art lanzó Alphaville Suite: Music Inspired by the Jean Luc Godard Film de la William Parker Double Quartet. El bajista fue nombrado uno de los "50 mejores músicos neoyorquinos de todos los tiempos" por Time Out New York, recibió una comisión del New York State Music Fund por el trabajo de larga duración Double Sunrise Over Neptune y actuó en el Vision Festival XII en agosto. . Fue lanzado por AUM Fidelity en 2008. El mismo año, Beyond Quantum con Anthony Braxton y Milford Graves fue lanzado por Tzadik, y el archivo CT: The Dance Project con Cecil Taylor y Masashi Harada fue publicado por FMP. Entre las grabaciones relacionadas con Parker que aparecerán en 2009 se encuentran Farmers by Nature con Gerald Cleaver y Craig Taborn, Washed Away, Live at the Sunside with Drake y Sophia Domancich, la caja completa de Muntu Recordings de Moondoc y el David S. Ware Quartet Live in Vilnius.

Cuando comenzó la segunda década del nuevo siglo, Parker lanzó I Plan to Stay a Believer: The Inside Songs of Curtis Mayfield, una compilación ampliada de grabaciones de doble disco de 2001-2010, a través de AUM Fidelity. El álbum llegó a las listas de los mejores de fin de año de muchos críticos de jazz. Centering Records lanzó su Organ Quartet's Uncle Joe's Spirit House, y Parker apareció en más de una docena de álbumes. El año 2011 tuvo muchos aspectos destacados, entre ellos la caja de bajo solo de tres discos de Centering Crumbling in the Shadows es Stale Cake de Fraulein Miller y Conversations from Rogue Art, que contó con los solos del bajista y entrevistas con otros músicos. Farmers by Nature también publicó su segundo esfuerzo, Out of This World's Distortions. No Business lanzó la caja de archivo Centering: Unreleased Early Recordings 1976-1987 en 2012, mientras que Altitude, una nueva grabación, apareció del bajista Cleaver y Joe Morris. El disco doble Essence of Ellington (facturado a la Orquesta de William Parker) fue publicado por Centering. La aclamación de la crítica por este último fue universal.

En 2013, Parker recibió un premio Doris Duke Artist Award. Su cuarteto grabó Live in Wroclove y dirigió la sesión de trío Tender Exploration. AUM Fidelity lanzó la caja de ocho discos Wood Flute Songs: Anthology Live 2006-2012, que mostraba sus diversos conjuntos. Parker apareció en muchas grabaciones de archivo en 2014, así como en nuevos escenarios de trío liderados por James Brandon Lewis (Divine Travels) e Ivo Perelman (Book of Sound). La banda Farmers by Nature también lanzó su tercer álbum, Love and Ghosts.

Parker revivió Raining on the Moon para The Great Spirit de 2015. AUM Fidelity lanzó la caja de archivo de tres discos para los que están quietos. Conversations II: Dialogues & amp Monologues fue publicado por Rogue Art y recopiló actuaciones a dúo con Jordan intercaladas con más fragmentos de entrevistas de artistas. Live at NHKM, en colaboración con Konstruct, fue otra de las más de 15 grabaciones a las que se adjuntó el nombre del bajista ese año. En la primavera de 2016, Centering presentó Hat Flapping in the Wind de Stan, una serie de canciones con la voz del pianista Cooper-Moore y Sokolov. En julio, Song Sentimentale apareció de Otoroku. Fue compilado a partir de tres noches de conciertos en el Café Oto por Brötzmann, Parker y Drake, y lanzado como dos volúmenes separados en diferentes formatos. Cada uno contenía una lista de pistas única. Al año siguiente, Parker fue parte integral de dos importantes grabaciones en otros tantos sellos: Art of the Improv Trio, Vol. 4 con el saxofonista Ivo Perelman y el baterista Cleaver en Leo, y Toxic: This Is Beautiful because We Are Beautiful People con el saxofonista polaco Mat Walerian y el pianista Matthew Shipp en ESP-Disk. Parker también publicó el dúo de bajos codirigido con el bajista clásico italiano Stefano Scodanibbio para Aum Fidelity. En 2018, a través de su sello Centering, Parker lanzó la caja de tres discos Voices Fall from the Sky, un estreno de dos obras de larga duración para cantantes (la canción principal y "Essence"), así como un disco de versiones anteriores. canciones. Lo siguió con un compañero de doble disco que contenía los álbumes Flower In a Stained-Glass Window y The Blinking of The Ear.

Un año después, Parker y su grupo insignia más antiguo, In Order to Survive, emitieron Live / Shapeshifter de doble duración, un programa grabado en vivo en el Shapeshifter Lab en Brooklyn, Nueva York. Coproducida por Parker y el jefe de la discográfica Steven Joerg, contó con composiciones completamente nuevas, incluida la suite ampliada "Eternal Is the Voice of Love" y "Newark" (dedicada al trombonista Grachan Moncur III), así como un nueva iteración del tema de la banda. El grupo estaba integrado por los miembros originales, el pianista Cooper Moore y el saxofonista alto Rob Brown, así como el baterista Hamid Drake, quien se unió en 2012. El set fue lanzado en junio de 2019. Al año siguiente, Parker, el guitarrista Nels Cline y el pianista Thollem McDonas grabaron el Jam colectiva Gowanus Sessions II para ESP-Disk.

En enero de 2021, Aum Fidelity lanzó Migration of Silence Into and Out of The Tone World de Parker. La caja de diez discos estaba compuesta por suites instrumentales y vocales completamente inéditas (todas para voces de mujeres) compuestas y grabadas entre 2018 y principios de 2020. Su música se inspiró no solo en el jazz y la improvisación libre, sino también en las tradiciones musicales de África, Asia y Fuentes europeas. Los escenarios, desde piano solo hasta dúos de voz y piano, hasta obras para cuerdas de cámara y conjuntos de jazz orquestal completos, emparejaron instrumentos antiguos y modernos. Los cantantes en estas sesiones incluyeron a Raina Sokolov-Gonzalez, Lisa Sokolov, Ellen Christi, Kyoko Kitamura y Andrea Wolper. El pianista Eri Yamamoto interpretó el solo de Parker "Child of Sound".


William N. Parker

William N. Parker fue uno de los pioneros en el desarrollo de la radiodifusión televisiva.

En 1926, Parker acababa de completar su segundo año como estudiante de ingeniería eléctrica en la Universidad de Illinois-Urbana y trabajaba a tiempo parcial en GM Scientific Company. GM Scientific fue dirigido por dos estudiantes graduados, A.J. McMaster y Lloyd P. Garner, y suministró células fotoeléctricas a Ulysses Sanabria, un inventor que apenas había pasado de la adolescencia, pero que estaba experimentando con siluetas de televisión en Chicago.

Parker también estuvo expuesto a la investigación de Ray D. Kell en televisión en 1927 cuando tomó un trabajo de verano en General Electric. Kell y sus colegas demostraron un sistema de televisión mecánico basado en un disco con una espiral de veinticuatro agujeros colocado frente a una luz de neón.

Parker continuó trabajando con Garner y Sanabria durante sus años universitarios y realizó una demostración de televisión mecánica en su campus.

Se convirtió en ingeniero general jefe de transmisión de Western Television en Chicago de 1928 a 1933. Construyó el primer sistema comercial de equipos de transmisión de televisión y receptores, instalándolos en Chicago en 1930. Esta televisión mecánica usaba un disco de escaneo con cuarenta y cinco o noventa pequeños orificios para capturar imágenes y enviarlas a decorados locales. Las imágenes iban acompañadas de sonido transmitido por radiofrecuencia.

Esta tecnología se demostró al público en la Exposición del Siglo del Progreso de 1933, pero no sobrevivió a las consecuencias económicas de la Gran Depresión. Sin embargo, Parker continuó trabajando en el desarrollo de la televisión a fines de la década de 1930, ayudando a diseñar algunos de los primeros televisores electrónicos en el grupo de televisión Philco a partir de 1934.

En la Segunda Guerra Mundial, trabajó en investigaciones clasificadas para el Ejército y la Marina sobre tubos electrónicos. Posteriormente, obtuvo más de veinte patentes en RCA Corporation por innovaciones en circuitos y tubos. Sus proyectos iban desde dispositivos de microondas hasta tecnologías de liofilización y computadoras.

Murió el 27 de febrero de 1997.


William Parker

Después de colaboraciones con Shipp, Peter Broetzmann, Derek Bailey y Charles Gayle, Parker grabó el directo Para poder sobrevivir (junio de 1993), con Rob Brown (saxo alto), Denis Charles y Jackson Krall (batería), Cooper-Moore (piano), Grachan Moncur III (trombón) y Lewis Barnes (trompeta).

Testimonio (diciembre de 1994), que contiene la improvisación de 23 minutos Animación sónica, y Levantamiento de las sanciones (noviembre de 1997) fueron álbumes en solitario.

La vida Las flores crecen en mi habitación (julio de 1994), acreditado a la Little Huey Creative Music Orchestra, contó con Billy Bang (violonchelo y violín), siete saxofonistas, dos bajistas, otro violonchelista, tres trombonistas, tres trompetistas, además de batería, tuba y vibráfono. La misma orquesta grabó Amanecer en el mundo de los tonos (febrero de 1995) con Vinny Golia en cañas y Roy Campbell en trompeta y fliscorno Impermeable en el río vol.1 (febrero de 2001) Misa por la curación del mundo (mayo de 1998) Espontáneo (mayo de 2002) y Por Percy Heath (octubre de 2006).

Su cuarteto con Cooper-Moore (piano), Rob Brown (saxo alto) y Susie Ibarra (batería) comenzó a llamarse In Order To Survive a partir de La compasión se apodera de Bed-Stuy (diciembre de 1995), seguido de El huerto de melocotones (agosto de 1998), que incluye los 25 minutos Danza de la hoja, y Posium Pendasem (abril de 1998).

Parker colaboró ​​con Joe Morris, Ivo Perelman, Hamid Drake, Peter Kowald, Cecil Taylor, Anthony Braxton y muchos otros, y grabó duetos con Joelle Leandre en Contrabajos (enero de 1996) y dúos con Hamid Drake.

Ciclo de canciones (sesiones de octubre de 1991 y marzo de 1993) contó con Yuko Fujiyama al piano y dos vocalistas.

Los cosmosamáticos (febrero de 2001) fueron Sonny Simmons, Michael Marcus, William Parker y Jay Rosen.

La vida Suite Emancipation # 1 (mayo de 1999) fue un trío con Alan Silva (sintetizador) y Kidd Jordan (saxo tenor).

El juego de las estrellas (diciembre de 2000) contó con Marshall Allen (saxo alto), Alan Silva (bajo), Hamid Drake (batería) y Kidd Jordan (saxo tenor).

Dimensiones fracturadas (noviembre de 1999) contó con Daniel Carter en saxo alto, trompeta, clarinete y flauta, Alan Silva (sintetizador y piano) y Roy Campbell (trompeta y fliscorno).

Linterna de Luc (grabado en 2004) fue un trío con Eri Yamamoto (piano) y Michael Thompson (batería).

Danza de harina de maíz (enero de 2007), fue interpretada por Hamid Drake (batería), Eri Yamamoto (piano), Rob Brown (saxo alto), Lewis Barnes (trompeta) y Leena Conquest (voz).

Doble amanecer sobre Neptuno (estrenada en junio de 2007) contó con Rob Brown (saxo alto), Dave Sewelson (saxo barítono), Shayna Dulberger (bajo), Shiau-Shu Yu (violonchelo), Gerald Cleaver y Hamid Drake (batería), Joe Morris (guitarra y banjo). ), Brahim Frigbane (oud), Bill Cole (cañas), Sabir Mateen (saxo tenor y clarinete), Lewis Barnes (trompeta), Jessica Pavone (viola), Jason Kao Hwang y Mazz Swift (violines), y Sangeeta Bandyopadhyay (voz ).

Farmers By Nature, es decir, el trío del baterista Gerald Cleaver, el bajista William Parker y el pianista Craig Taborn, grabaron el directo Agricultores por naturaleza (junio de 2008), Fuera de las distorsiones de este mundo (junio de 2010), que contiene Rasgos trazados de Tait, y el disco doble Amor y fantasmas (junio de 2011), que contiene el extenso Bisanz, Amor y fantasmas y Comte.

Billy Bang y William Parker grabaron Buda de la Medicina (mayo de 2009), que contiene los 22 minutos Buda de la Medicina y los 14 minutos Planeta eterno.

Tocaba bajo acústico, kora y flauta doble en En algún lugar allí (julio de 2008), en particular el de 48 minutos Luz de la sabiduría de la catedral.

Conversaciones (marzo de 2011) recopila actuaciones en solitario.

Sol de invierno llorando (diciembre de 2009) presentó el ICI Ensemble.

La caja de triple disco Desmoronándose en las sombras es el pastel rancio de Fraulein Miller (agosto de 2010) recopiló actuaciones de bajo solista como Cielo de vidrieras con luz danzante (21:23), Desmoronándose en las sombras es el pastel rancio de Fraulein Miller (19:18), Ecuador / Resolución (24:54), Densidad nocturna (13:19), y Misterio doble (17:35), además de reeditar Testimonio.

Libro de sonido (octubre de 2013) fue un trío con el saxofonista Ivo Perelman y el pianista Matthew Shipp.

Parker tocó el violín contrabajo, el sintir y el bajo shakuhachi en Granada (marzo de 2013) de Parrhesia, el trío creado por el cornetista Stephen Haynes junto al guitarrista Joe Morris y el percusionista Warren Smith.

El William Parker Bass Quartet, que también contó con el invitado Charles Gayle, actuó Réquiem (mayo de 2004), la colección final del Vision Festival 2004.

The Sonoluminescence Trio (David Mott en el saxo barítono, William Parker en el contrabajo y Jesse Stewart en la batería) debutó con Contando historias (Marzo del 2014).

El triple disco Para los que están quietos contiene material registrado durante una docena de años, en particular los 28 minutos Para Fannie Lou Hamer (octubre de 2000) y los 20 minutos El baile de la jirafa (enero de 2012) para conjuntos pequeños, la suite de diez partes Ceremonias para los que están quietos (noviembre de 2013) para trío de jazz y orquesta sinfónica y la improvisación en trío de 25 minutos Escapada para Sonny (Noviembre de 2013).

Canción para una nueva década (grabado en enero de 2010 y junio de 2012) documenta el trío de Parker, Andrew Cyrille (batería) y el saxofonista y compositor finlandés Mikko Innanen (saxofones alto y barítono, clarinete indio, cantor de Uilleann, flauta de nariz, silbidos, percusión).

Raining on the Moon, con Rob Brown en el saxo alto, Lewis Barnes en la trompeta, Eri Yamamoto en el piano, Hamid Drake en la batería y la voz de Leena Conquest debutó con Danza de harina de maíz (enero de 2007) y Gran espíritu (enero de 2007), ambos registrados durante las mismas sesiones.

La pieza en vivo de 75 minutos de William Parker Quartet Ao Vivo Na Fabrica (agosto de 2015) contó con Rob Brown en el saxo alto, Lewis Barnes en la trompeta y Hamid Drake en la batería.

El juego de doble disco Song Sentimentale (enero de 2015) recoge tres improvisaciones en directo del trío de Peter Broetzmann (saxo tenor, clarinete, tarogato), William Parker (contrabajo, guembri, shakuhachi, shenai) y Hamid Drake (batería, frame drum, voz): Shake-A-Tear (11:40), Muerte de piedra (26:17) y Habitantes de una tierra muerta (24:58).

El trío Eloping With The Sun, con Joe Morris (guitarra, banjouke, banjo, contrabajo, violín, trompeta de bolsillo y silbatos) y Hamid Drake (batería, frame drum, platillos, gongs), debutaron en Contrarresta esta confusión como árboles y pájaros (enero de 2015).

Toxic, formado por el intérprete de lengüeta polaco Mat Walerian (saxo alto, clarinetes soprano bajo y amplificador, flauta), Matthew Shipp (piano, órgano) y William Parker (contrabajo, shakuhachi), debutó con Esto es hermoso porque somos gente hermosa (diciembre de 2015), en particular el de 20 minutos El día del club del desayuno.

El doble disco Meditación / Resurrección (diciembre de 2016) documenta cuartetos con Hamid Drake (batería, gongs) Rob Brown (saxo alto), Jalalu-Kalvert Nelson (trompeta, kalimba) y Cooper-Moore (piano).

La caja de cuatro discos Frode Gjerstad con Hamid Drake y William Parker (junio de 2017) contiene cuatro largas improvisaciones.

William Parker (bajo), Steve Swell (trombón), el baterista Muhammad Ali (hermano de Rashied Ali), Dave Burrel (piano) y Diane Monroe (violín) contribuyeron a Homenaje a William Parker a los 65 años (enero de 2017).

Luz Seráfica (abril de 2017) documenta una improvisación en vivo con Daniel Carter (saxofón, trompeta, flauta y clarinete) y Matthew Shipp (piano).

Lake Of Light: Composiciones para AquaSonics (febrero de 2017) es una música para waterphones (interpretada por Jeff Schlanger, Anne Humanfeld y Leonid Galaganov), principalmente el extenso Lago de la luz.

El triple disco Voces caen del cielo (enero de 2018) fue grabado por un gran conjunto y 17 cantantes.

Música para un mundo libre (septiembre de 2017) contó con Dave Sewelson en los saxos barítono y sopranino, Steve Swell en el trombón, William Parker en el contrabajo y Marvin Bugaloo Smith en la batería.

El doble disco Flor en una vidriera y el parpadeo de la oreja recoge 17 composiciones. registrados en marzo de 2017 y en junio de 2018.

Entre el Tumbling A Stillness (febrero de 2015), que contiene los 36 minutos Entre, documenta improvisaciones del trío de William Parker (bajo), Hamid Drake (batería) y el reedista israelí Assif Tsahar.

In Order To Survive (Rob Brown al saxo alto, Cooper-Moore al piano y Hamid Drake a la batería) regresó después de 21 años con Live / Shapeshifter (julio de 2017), en particular Eterna es la voz del amor.

¿Y si? (junio de 2019) documenta una colaboración con Nate Wooley.

Graba el trío de Matthew Shipp, William Parker (bajo) y Mat Maneri (viola) Realidad simbólica (agosto de 2019).

Fiesta de jardin (junio de 2018) debutaron los Dopolarians con Alvin Fielder (percusión), Kidd Jordan (saxo tenor), Christopher Parker (piano, voz) y Chad Fowler (saxo alto, saxello).

Parker también tocó en el saxofonista barítono Dave Sewelson. Más música por un mundo libre con Steve Swell (trombón) y Marvin Bugalu Smith (batería).


El tiempo del jefe Parker ha pasado

William H. Parker fue una figura monumental en la historia de Los Ángeles y de las fuerzas del orden modernas. Asumió el cargo de jefe del Departamento de Policía de Los Ángeles en 1950 después de que los escándalos dañaran su reputación. Elevó su sentido de misión, creó su manual y lo apartó de las influencias corruptas de la política de la ciudad. También era un racista arrogante que insistía tan ferozmente en la independencia de la policía de Los Ángeles que se enfadó con sus colegas y otros líderes policiales de costa a costa, en particular, peleando con el director del FBI J. Edgar Hoover durante más de una década.

Su lugar en la historia de California es seguro y su legado es grande y complejo. La sede de la policía de la ciudad, Parker Center, lleva décadas llevando su nombre. Pero esas décadas son suficientes, y Parker no garantiza una conmemoración similar en la nueva sede, cuya inauguración está programada para fin de año. El Ayuntamiento debería rechazar la propuesta equivocada de nombrar el edificio por él. No necesita ningún apodo, y ciertamente no el de este jefe complicado y defectuoso.

Cualquier evaluación honesta del mandato de Parker debe reconocer sus dualidades: su rígido profesionalismo junto con sus comentarios vulgares sobre las relaciones raciales, su orgullo justificado por sus compañeros oficiales junto con su absurda negativa a reconocer la existencia de la brutalidad policial, su carrera en gran parte exitosa contra la sombra de su final. meses, que pasó en enérgica defensa de la actuación poco impresionante del LAPD durante los disturbios de 1965 Watts. Parker no es la única figura pública importante que abarca tales contradicciones, me viene a la mente el propio Hoover, pero sus seguidores más fervientes y sus críticos más tenaces lo han representado de manera unidimensional, distorsionando su historial para adaptarse a sus intereses.

Una ventana a las complejidades de Parker proviene de una fuente poco probable y en gran parte no examinada: el archivo de larga duración de la Oficina Federal de Investigaciones sobre él (hoy aparecen extractos en las páginas de opinión). Los documentos capturan la relación contenciosa entre Parker y Hoover, una cautela profesional que ocasionalmente se convierte en ira y ostracismo. El archivo incluye los informes de los agentes de campo y el agente especial a cargo de la oficina de la oficina en Los Ángeles, comenzando poco después del nombramiento de Parker y continuando hasta su muerte en 1966.

En una entrada de 1953, el agente a cargo transmitió a la sede los comentarios de otro jefe de policía que asistió a una convención con Parker y dijo que "dio una demostración completa de egoísmo injustificado". La oficina compartía esa opinión y el propio Hoover sentía un desprecio desenfrenado por el jefe. Durante un tiempo, Hoover ordenó a todos sus agentes que evitaran a Parker, pero solo cedió en el verano de 1954, y luego solo a regañadientes. Aprobó contactos profesionales ocasionales, pero advirtió a los agentes de Los Ángeles que "siempre debe estar extremadamente alerta y en guardia en todo momento en todos los tratos con el Jefe Parker". Incluso después de ese punto, el FBI no ayudaría a entrenar a los oficiales de LAPD porque desconfiaba del jefe, esos contactos se reanudaron solo después de la muerte de Parker.

A lo largo de los años, los estallidos ocasionales de Parker fueron objeto de escrutinio por parte del FBI. En 1955, por ejemplo, algunos tribunales estatales comenzaron a excluir de los juicios pruebas incautadas ilegalmente después de un caso en el que la Corte Suprema adjuntó un memorando a una de sus decisiones instando al fiscal general a enjuiciar a los agentes de policía que habían irrumpido ilegalmente en una casa para plantar un escuchas telefónicas. Parker se quejó en voz alta y abogó por una mayor libertad para que la policía violara la ley sin consecuencias para los casos que estaban llevando a cabo. En el FBI, un funcionario concluyó que "lo que Parker en realidad está defendiendo (quizás sin saberlo) es que se establezca el llamado 'estado policial' en el que la policía esté por encima de la ley y que el fin justifique los medios". Esas son ideas ricamente irónicas que provienen del FBI de Hoover, pero reflejan cuán lejos de la corriente principal se habían desviado las opiniones de Parker.

Sobre la raza, el archivo revela menos quejas con Parker, tal vez porque la propia oficina, ciertamente Hoover, era al menos tan intolerante como Parker hacia los crecientes pedidos de justicia racial. No obstante, el FBI recopiló diligentemente algunos de los comentarios menos moderados de Parker, como cuando denunció a los defensores de la desobediencia civil, entonces dirigidos por Martin Luther King Jr., por emplear una "herramienta revolucionaria para derrocar a los gobiernos existentes". Una vez enfureció a la comunidad mexicoamericana de Los Ángeles al sugerir que algunos inmigrantes "no estaban muy lejos de las tribus salvajes de México", y enfureció a los afroamericanos al describir los disturbios de Watts de esta manera: "Una persona arrojó una piedra y luego, como monos en un zoológico, otros empezaron a arrojar piedras ".

Parker dirigió el LAPD durante 16 años. Durante ese tiempo, restauró su reputación en parte insistiendo en una separación rigurosa entre los oficiales y las comunidades a las que servían. La policía patrulló en autos, hizo arrestos, registró sospechosos y regresó a sus autos para reanudar el patrullaje. Esa distancia aisló a la policía de la comunidad y, por lo tanto, cortó las oportunidades de participar en actos de corrupción. Parker también supervisó la redacción del manual de LAPD e insistió en que el orgullo y el deber guían al cuerpo de oficiales del departamento. Todo eso ayudó a romper la antigua cultura de corrupción del departamento, y por eso esta ciudad tiene una deuda con Parker. Sin embargo, esas mismas innovaciones crearon una policía de Los Ángeles que fue apartada de sus ciudadanos, una legión casi totalmente blanca protectora propia, propensa a la fuerza y ​​al racismo. Por esos desafortunados desarrollos, Los Ángeles pagó un alto precio en la época de Parker y para las generaciones venideras.

En 1965, Watts estalló después de que una parada de la Patrulla de Caminos de California se volviera desagradable, los disturbios que siguieron se extendieron durante la mayor parte de una semana y dejaron decenas de muertos. Parker pasó el resto de su vida tratando de explicar y defender las acciones de sus oficiales durante esos días airados. Hizo su última aparición pública el 16 de julio de 1966 en el centro de Statler Hilton. Al concluir el acto, los miembros de la Asociación de la Segunda División de Infantería de Marina. se levantó para darle a Parker una ovación de pie. Se dejó caer en su silla y se quedó sin aliento. Parker murió 35 minutos después.

El cuerpo de Parker yacía en reposo en la rotonda del Ayuntamiento, y la avalancha de dolientes reflejaba las divisiones que había inspirado durante mucho tiempo. Miles vinieron a verlo, dijo más tarde el jefe de policía Ed Davis, la mayoría para presentar sus respetos, algunos "para asegurarse de que el hijo de puta estuviera muerto".


William Parker (? & # 8212 & # 8211?)

William Parker fue un ex esclavo y abolicionista. Como líder principal en el incidente de 1851 en Christiana, Pensilvania, conocido como Christiana Riot, Parker ayudó a atraer más atención al problema de la esclavitud en los largos años previos a la Guerra Civil. Christiana Riot arrojaría luz sobre la Ley de esclavos fugitivos de 1850.

Según sus memorias, The Freedman’s Story, William Parker nació como esclavo en el condado de Anne Arundel, Maryland, en Rowdown Plantation. Su madre, Louisa Simms, falleció a una edad temprana y fue criado por su abuela. Se desconoce la fecha de nacimiento de Parker. Parker pasó sus primeros años en la plantación, pero cuando estaba en su adolescencia escapó de la esclavitud y se mudó al norte para encontrar la libertad. Parker se instaló en Christiana, Pensilvania y se casó con Eliza Ann Elizabeth Howard, con quien tuvo tres hijos.

After his move to the north William Parker had the opportunity to see Frederick Douglass, former slave himself and abolitionist, and the prominent abolitionist William Lloyd Garrison speak. Inspired by both of these men, and galvanized by his own experiences, Parker decided to devote himself to the cause of abolishing slavery.

As a part of the Lancaster Black Self-Protection Society, Parker occasionally secretly housed slaves on the run in his farmhouse. On the morning of September 11, 1851 Parker was giving refuge to Noah Buley, Nelson Ford, George Ford, and Joshua Hammond, all fugitive slaves from Maryland belonging to wealthy slaveholder Edward Gorsuch.

The Christiana Incident began when Gorsuch, along with a U.S. marshal and a posse, arrived at Parker’s door with a warrant for his slaves. Under the terms of the Fugitive Slave Law of 1850, Parker could be arrested and prosecuted for harboring the runaway slaves. William Parker, however, stood his ground and refused to give up the fugitives. His wife used a predetermined signal to call on other black and white anti-slavery people in the area who quickly arrived armed at the Parker house. In the ensuing confrontation Gorsuch was shot dead and one posse member was wounded.

Although the Christiana Incident would eventually prove to be a strong blow against slavery and specifically the Fugitive Slave Law of 1850, it was immediately problematic for Parker himself. Following the incident Parker and his family fled to Canada via the Underground Railroad. With encouragement from Frederick Douglass, Parker became the Canadian correspondent for Douglass’ paper, the estrella del Norte. Both Douglass and Parker used the incident to rally support for the anti-slavery cause. After the Civil War, in February and March of 1866, the Atlantic Monthly magazine published Parker’s memoir, The Freedman’s Story, which presented among other things, his version of events at Christiana. It is unknown when or where William Parker died.


William Parker - History

Parker Genealogy

Parker Genealogy of Western North Carolina to 1750 A.D.

PARKER England to VA. to N.C.

Note: For additional detailed family history, please RIGHT CLICK on links to open in NEW WINDOW .

An American Patriot
Birth: BET. 1740 - 1750 Virginia?

American Revolutionary War Facts:

William Parker was one of the " Overmountain men" that fought the British at two critical battles: " Battle of Kings Mountain " and " Battle of Cowpens ." Most Revolutionary War Records do not record or reflect Overmountain men by name, since they were considered Militia . However, you will find Continental Army (Regulars) in Official Revolutionary War Muster and Pension Records. Furthermore, Official Revolutionary War Archives, at best, often reflect only a partial listing of veterans and patriots.

( Militia strengths and weaknesses are portrayed in the Movie "The Patriot," starring Mel Gibson)

William Parker received the American Revolutionary War L and Grant - No. 2566 of 580 acres in 1788 - on the North side of Clinch River in Hawkins County, TN. He also received land grant No. 398 of 640 acres in 1783, in Davidson County, N.C. - now in TN. - on Station Camp Creek. Instead of currency for their patriotic war service, the government compensated or paid them with land grants. Sources: Jackson County Heritage Book, Land Grants, and American Revolutionary War Pension Records.

Clark, Elizabeth ( Clark, Elizabeth )
Birth: ABT. 1750
Death: Unknown
Gender: Female


All People

Born in Onslow, North Carolina, and served in the state militia of North Carolina during the Revolutionary War. He migrated to South Caro­lina after the war. His first wife was the daughter of Little­berry Walker of Colleton County, South Carolina. Their one child was John Parker, who married Rhoda Strickland, and their daughter, Nancy, married Arthur T. Albritton of Tattnall County, Georgia. He had two children by his second marriage, and they were Richard Hall Parker, who married Hannah Flowers, and Littleberry Parker, who married Mary Ann Wilson.

His third wife was Anna S. Hiers of Colleton County, South Carolina, and their children were Solomon Parker, who married (1) Harriet Baxter (see Baxter Families in the appendix), and (2) Jane Baxter William Hall Parker Jr., who married Jane Carter George Washington Parker, who married Sena Baxter (see Baxter Families in the ap­pendix) Anna Susannah Parker, who married Hendley Fox­worth Horne (see Henley Foxworth Horne in the appendix) Thomas Parker, who died a child Catherine Parker, who married William Brewer Jacob Parker who died a child, and Hampton Cling Parker, who married Catherine Baggs (see Archibald Baggs in the appendix).

William Hall Parker Sr. and his family migrated from South Carolina to Liberty County in 1811, and in 1817 he was granted 500 acres of land near Jones Creek Baptist Church (see Appendix Number 31). He was buried on his plantation, later owned by his grandson, Joseph H. Parker, and his wife was buried beside him when she died in 1857. William Hall Parker Jr. had 11 children and survived all but two of them. He was ordained a Baptist minister in 1844, and resided on a plantation in Liberty County. He was the first station agent at the Savan­nah, Albany & Gulf Railroad depot when it was established in 1857 at Johnstons Station (Ludowici).

When federal troops invaded Liberty County in December 1864, he was beaten by the troops on the front porch of his home for refusing to divulge information they sought. He was one of the organizers in 1866 of the New Sunbury Association, and a member of Altamaha Lodge No. 227, Free and Accepted Masons.

From "Sweet Land of Liberty, A History of Liberty County, Georgia" by Robert Long Groover Appendix Number 39, Page(s) 228-229 Used by the permission of the Liberty County Commissioners Office


Historia

From design to final shipment, from simple brackets to multifaceted assemblies, Noble Industries has been leading the way since 1968 by offering unprecedented flexibility and creativity in metal fabrication of seemingly impossible jobs. Our superior product quality has been the cornerstone to our growth and our history. Noble Industries was founded by William and Anita Parker. The Noble Industries family business that started in a barn with less than 300 sq ft has grown to 110,000 square feet facility on the north side of Indianapolis, Indiana in the town of Noblesville. We have 60+ employees that we consider our most valuable asset. Many have been employed by Noble Industries for over 20 years.

William Parker's philosophy is that "Every Day is Great" and it shows in the success we share with our employees & clients.

Although every year new customers and additional equipment is added, some Noble Industries Milestones are worth document:

1968 - Started making metal aquarium stands in the barn on a part-time basis.

1969 - Began full-time production of aquarium stands. Produced metal fabricated molds for rubber products, designed and produced tooling and dies. Success had started and Noble Industries was created.

1970 - Noble Industries is Incorporated

1972 - Moved from the barn to a new 5000 sq ft building at 3333 E. Conner St, Noblesville, IN

1974 - Expanded to 15,000 square feet, Roll forming and a 450 feet Powder Coating line is added to our metal fabrication operation.

1978 - The Noblesville facility was expanded to 30,000 square feet and Noble Industries designed and marketed its second captive product the Noble Pyramid auto ramp. Consumer Reports rated it the top rated auto ramp in the country.

1980 - The CNC era for Noble Industries started with the purchase of a new CNC Brake Press and a CNC turret press. The production of military shipping containers begins. These sealed and pressurized containers are to be used by United States Department of Defense to protecting the expensive M1 Tank transmissions as well as Jet engine during shipment.

1985 - Noble Industries announced its third product, the Noble Nitro Chiller. This cryogenic freeze is used in the heat treating industry to capture and use the extreme cold properties of liquid nitrogen to cool a chamber to -120 degrees Fahrenheit without consuming or contaminating the N2.

1994 - Our first Mazak CNC Laser and second Amada CNC Turret Press were purchased

1997 - Installation of a new state-of-the-art powder coating system is completed. This line places Noble Industries at the forefront in powder coating technology with a 6 state pretreatment system culminating with a DI water final rinse, Gema powder application booth with 8 automated and 2 manual powder application guns. Our line capable of handling parts up to 38" wide x 72" high x 150" in length.

1999 - The purchase and installation of our second Mazak CNC laser with load/unload automation.

2003 - Our Mazak 4000 Watt Space Gear was added bringing us to Three CNC Lasers. This machine adds the capability for flat or 3D Laser processing including tube and pipe laser cutting. The picture above shows both laser cutting additions.

2004 - Noble Industries reaffirms a commitment to tube and pipe fabrication with the addition of a Dutch Saw High Speed CNC Tube processing system with inline deburring as well as a adding CNC tube bending to the long list of capabilities.

2005 - Welding is given an technology upgrade with the purchase of our Genesis Robotic Weld Cell with Twin Fanuc Welding Heads.

2006 - Noble Industries achieves its ISO 2001 Certification and expanded our CNC Laser load/unload cell with our fourth Mazak CNC Laser with load/unload automation.

2010 - Noble Industries added a Salvagnini S4P4 panel punch & bending FMS Line, an EdgeMaster M100 Corner Former and our Virtek LaserQC

2012 - January 1st, Noble Industries owners Greg Parker and Brenda Parker Snyder stategically purchased Madsen Wire Products so that Noble Industries and Madsen Wire Products could offer full service metal fabrication services to their customers. By June, the growth at Noble Industries brought a need to add additional laser cutting capacity and metal forming equipment . Two (2) new Mazak 4000 Watt lasers were added in July and 2 Amada Press Brakes. In October the addition of a Mazak FMS system was added with a 10 sheet metal tower.

2013 - Highlights of equipment purchases in 2013 include a Chevalier Vertical Machining Center and a 350 ton CINCINNATI PRESS BRAKE 350MX10.

2014 - HIghlights of 2014 included new equipment for our powder coating line and GEMA OPTI FLEX AUTO & MANUAL GUNS.

2015 - Noble Industries added our 7th Laser , a 4000 Watt Mazak Space Gear

2016 - Our 40,000 square foot building expansion was started and competed in the first quarter of 2017.

2017 - With the building expansion complete, our metal fabrication management team started the new sheet metal processing flow. Plans were established to move the 7 Mazak lasers and purchase 1 more Mazak Space gear by the beginning of 2018. The 5S Program was initiated on the shop floor as well in 2017.

2019 - Noble Industries created OmniWall, the home, garage and commercial wall organization system. OmniWallUSA, the best tool organizer

Noble Industries: Professionalism and Flawless Execution

At Noble Industries we aim to handle all metal fabrication jobs with the most professional and flawless manner possible. This allows our customers the freedom to focus on their core competencies, fostering customer growth without the restriction of manufacturing constraints and large capital investment. You can count on us to deliver fabricated sheet metal products when you need them, how you need them.

Contact a knowledgeable Noble Industries professional at 800-466-1926 and let us know how we can meet your design, custom metal fabrication, powder coating and fulfillment needs.


In 1851, a Maryland Farmer Tried to Kidnap Free Blacks in Pennsylvania. He Wasn’t Expecting the Neighborhood to Fight Back

The muse for this story is a humble piece of stone, no more than an inch square. Sometime in the mid-19th century, it had been fashioned into a gunflint—an object that, when triggered to strike a piece of steel, could spark a small explosion of black powder and propel a lead ball from the muzzle of a gun with mortal velocity.

Archaeologists often come across gunflints. That’s because during the 19th century, firearms were considered mundane items, owned by rich and poor alike. Gunflints, like shell casings now, were their disposable remnants.

But this gunflint is special.

In 2008, my students and I, working with nearby residents, unearthed this unassuming little artifact during an archaeological dig in a little Pennsylvania village known as Christiana. We found it located in what today is a nondescript corn field, where a small stone house once stood.

For a few hours in 1851, that modest residence served as a flashpoint in America’s struggle over slavery. There, an African American tenant farmer named William Parker led a skirmish that became a crucial flareup in the nation’s long-smoldering conflict over slavery.

The Archaeology of Northern Slavery and Freedom (The American Experience in Archaeological Perspective)

Investigating what life was like for African Americans north of the Mason-Dixon Line during the eighteenth and nineteenth centuries, James Delle presents the first overview of archaeological research on the topic in this book, debunking the notion that the “free” states of the Northeast truly offered freedom and safety for African Americans.

It’s been 160 years since the uprising, which for most of its history was known as the Christiana Riot, but is now more often referred to as the Christiana Resistance, Christiana Tragedy, or Christiana Incident. In taking up arms, Parker and the small band of men and women he led proved that African Americans were willing to fight for their liberation and challenge the federal government’s position on slavery. Finding a broken and discarded flint offers a tangible piece of evidence of their struggle, evoking memories of a time when the end of slavery was still but a hope, and the guarantee of individual liberty for all people merely a dream.

The events at Christiana were a consequence of the Fugitive Slave Act of 1850, federal legislation passed in the wake of the Mexican-American War of 1846-1848. California, a key part of territory seized by the U.S. following that conflict, had rejected slavery in its constitutional convention in 1849 and sought entry to the Union as a free state. To placate white Southerners who wanted to establish a slave state in Southern California, Congress forged the Compromise of 1850. The Fugitive Slave Act, its cornerstone legislation, forced all citizens to assist in the capture of anyone accused of being a fugitive in any state or territory. A person could be arrested merely on the strength of a signed affidavit and could not even testify in their own defense. Any person found guilty of harboring or supporting an accused fugitive could be imprisoned for up to six months and fined $1,000, nearly 100 times the average monthly wage of a Pennsylvania farm hand in 1850.

In some places, alarmed citizens began pushing back against what they perceived to be an overreach of federal power. In Lancaster County, Pennsylvania, however, the new law began fanning racial tension. Many whites in the area resented the movement of formerly enslaved people across the southern border, perceiving it as an invasion of destitute illegals that would depress wages in factory and field. Others were simply “negro haters,” as William Parker himself put it, all too happy to assist federal agents in sending African Americans back across the border. Some unscrupulous Pennsylvanians profited from illegally trafficking free African American men, women, and children south into slavery. A new and insidious slave trade blossomed in the border states. The price of an enslaved person in nearby Maryland, for instance, jumped an estimated 35 percent following the passage of the law, which made kidnapping free people increasingly profitable and common. One infamous Philadelphia kidnapper named George Alberti was indicted twice for selling free people into slavery, and eventually admitted to kidnapping some 100 people over the course of his notorious career. The governor of Pennsylvania would pardon Alberti after he served less than a year of a 10-year sentence for kidnapping an infant.

With white Pennsylvania ambivalent at best about the fate of African Americans, it wasn’t shocking that someone decided to tell Maryland farmer Edward Gorsuch that two men who had escaped from his land two years before, Samuel Thompson and Joshua Kite, were hiding in William Parker’s rented house near Christiana.

William Parker, a 30-year-old tenant farmer born in Maryland, had escaped slavery just a few years prior, and had found refuge, if not full acceptance, in this quiet corner of Pennsylvania. Despite encountering sympathy from the Quaker community, Parker still feared for his safety. He joined other African Americans in the area to form mutual aid societies to defend against kidnapping, and established networks of lookouts to keep track of the movements of known kidnappers and their allies. One such network tipped off Parker that Gorsuch and a small band of relatives and supporters, accompanied by a notorious Philadelphia constable named Henry Kline who had been deputized as a U.S. marshal for the occasion, were hunting for Thompson and Kite. The black community of Christiana was on high alert.

Gorsuch’s armed posse crept through the rising mist at dawn on the morning of September 11, 1851, as Parker and his men waited at the house. Informed that kidnappers were about, but not knowing where they would strike, black neighbors for several miles around nervously waited for a distress signal calling out for help against the intruders.

Not knowing they had lost the element of surprise, Gorsuch and Kline attempted to storm the Parkers’ small stone house, only to be driven back down a narrow, winding stairway by armed defenders. Next they tried to reason with Parker, who, barricaded in on the second floor, spoke for the group. Parker refused to acknowledge Kline’s right to apprehend the men, dismissing his federal warrant as a meaningless piece of paper. As tensions mounted, Eliza Parker, William’s wife, took up a trumpet-like horn, and blasted a note out of an upstairs window. Startled by the piercing sound, the Gorsuch party opened fire at the window, hoping either to incapacitate Eliza with a bullet wound or frighten her into silence. Despite the danger, she continued sounding the alarm, which reportedly could be heard for several miles around.

Within half an hour, at least two dozen African American men and women, armed with pistols, shotguns, corn cutters and scythes, arrived to assist the Parkers. Several white Quaker neighbors also appeared at the scene, hoping to prevent a violent confrontation. Favored now by the strength of numbers, Parker, Kite, and Thompson emerged from the house to convince Gorsuch and Kline to withdraw. Kline, recognizing the futility of the situation, quickly abandoned his comrades and retreated. But an enraged Gorsuch confronted Thompson—who struck Gorsuch over the head with the butt of his gun. Shots rang out. Within minutes, Gorsuch lay dead on the ground, his body riddled with bullets and lacerated by corn knives. His posse did their best to flee. Son Dickinson Gorsuch had taken a shotgun blast to the chest at close range, barely had the strength to crawl from the scene, and was coughing up blood. Thomas Pearce, a nephew, was shot at least five times. Joshua Gorsuch, an aging cousin, had been beaten on the head, and stumbled away, dazed. Gorsuch’s body was carried to a local tavern, where it became the object of a coroner’s inquest. Despite their serious wounds, the rest of his party survived.

Retribution was swift. In the days that followed, every black man in the environs of Christiana was arrested on treason charges, as were the three white bystanders who had tried to convince Gorsuch to withdraw. The subsequent treason trial of Castner Hanway, one of the white bystanders, resulted in an acquittal. Despite the fury of both pro-slavery and compromise-favoring politicians, the prosecution, led by U.S. Attorney John Ashmead, moved to dismiss all charges against the other defendants, who were soon released. No one was ever arrested or tried on murder charges for the death of Edward Gorsuch, including the known principles at the Parker House—Kite, Thompson, Parker, Eliza and their family—who fled north to Canada and remained free men.

Over time, the black community of Lancaster County grew to remember the Christiana Riot as a tragic victory. The event’s significance was more complicated for the white community. In the short term, many Lancastrians followed the pro-slavery lead of James Buchanan, who lived in the community and was elected U.S. president in 1856. Thaddeus Stevens, an abolitionist politician who represented Lancaster in the U.S. House of Representatives and had assisted in the defense of the accused, lost his seat to a member of his own Whig party in 1852, spurned by constituents who could not tolerate his liberal views on racial justice. But after Buchanan’s election, Stevens was soon buoyed by growing anti-slavery sentiment and returned to Congress, and with the outbreak of the Civil War, Lancastrians both black and white rallied fully to the Union cause.

The Parker House, abandoned after the family fled for Canada, became a place of pilgrimage after the Union victory. Curious visitors from around the region sought out the abandoned “Riot House” and took pieces of it away with them as souvenirs. By the late 1890s the farmer who owned the land perceived the Parker House as a dangerous nuisance, and had it knocked down and plowed over. In the years to come, it became hidden in time, presenting as nothing more than a scatter of stone and debris in an otherwise unremarkable field.

That was how we found it when we visited the cornfield at the invitation of a group of community volunteers who were interested in rebuilding the house as a memorial to William Parker’s struggle. Black and white descendants of the participants in the uprising joined us at the excavation, spellbound when we uncovered the first fragment of foundation wall, a remnant of a place that resonated with the power of ancestors who had risked their lives to prevent neighbors from being kidnapped into slavery.

Archaeologists know that communities create and preserve deep knowledge of their local history. Often, stories of the past help communities create an identity of which they can be proud. This was certainly the case at Christiana.

We can say with some confidence that the small, square piece of stone recovered during the excavation is an artifact of the famous conflict. The gunflint was discovered nestled into the cellar stairs, right below the window where Eliza Parker sounded her alarm. We know that Gorsuch’s men fired at her from virtually this same spot, and that men in the house returned fire. By 1851, flintlocks were old-fashioned weapons, widely replaced by more modern and efficient firearms, but we know from records of the treason trial that the weapons William Parker and his associates wielded were “old muskets.” That suggests the flint we found may have fallen from one of their outdated guns.

The artifact gives us pause. The gunflint reminds us of the progress we have made in overcoming racial injustice in the United States, but also that the work to reconcile with the violent legacies of slavery is far from over. It reminds us that the cost of liberty is often steep, and that the events that have secured that liberty are often quickly forgotten. American stories like this one lie everywhere around us. They wait, mute, to be reconsidered, pointing to the past, and prodding us to tackle what yet is left to do.

James Delle is an archaeologist at Millersville University, in Millersville, Pennsylvania. El es el autor de The Archaeology of Northern Slavery and Freedom.


Ver el vídeo: William Parker Interview